【有什么曲牌名和词牌名? 尽量详细完全】在中国古典文学中，词与曲是两种重要的文学体裁。词起源于唐代，盛行于宋代，而曲则兴起于元代，发展于明清。两者都以音乐为基础，具有固定的格式和韵律，分别称为“词牌”和“曲牌”。这些名称不仅体现了作品的格律特点，也反映了当时的文化风貌。
以下是对常见词牌名和曲牌名的总结，尽量做到全面、详细，便于查阅与学习。
一、词牌名（共约100个）
| 序号 | 词牌名 | 朝代 | 备注 |
| 1 | 水调歌头 | 宋 | 苏轼《明月几时有》 |
| 2 | 念奴娇 | 宋 | 苏轼《赤壁怀古》 |
| 3 | 满江红 | 宋 | 岳飞《满江红·写怀》 |
| 4 | 江城子 | 宋 | 苏轼《江城子·密州出猎》 |
| 5 | 西江月 | 宋 | 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 |
| 6 | 清平乐 | 宋 | 辛弃疾《清平乐·村居》 |
| 7 | 鹧鸪天 | 宋 | 贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》 |
| 8 | 临江仙 | 宋 | 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》 |
| 9 | 浣溪沙 | 宋 | 晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 |
| 10 | 蝶恋花 | 宋 | 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》 |
| 11 | 破阵子 | 宋 | 辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 |
| 12 | 永遇乐 | 宋 | 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》 |
| 13 | 鹊桥仙 | 宋 | 秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》 |
| 14 | 醉花阴 | 宋 | 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 |
| 15 | 一剪梅 | 宋 | 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 |
| 16 | 卜算子 | 宋 | 陆游《卜算子·咏梅》 |
| 17 | 如梦令 | 宋 | 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》 |
| 18 | 菩萨蛮 | 唐 | 温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》 |
| 19 | 虞美人 | 唐 | 李煜《虞美人·春花秋月何时了》 |
| 20 | 临江仙 | 唐 | 闫选《临江仙·梦后楼台高锁》 |
| 21 | 浣溪沙 | 唐 | 张泌《浣溪沙·晚逐香车入凤城》 |
| 22 | 渔歌子 | 唐 | 张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》 |
| 23 | 木兰花 | 唐 | 韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》 |
| 24 | 长相思 | 唐 | 白居易《长相思·汴水流》 |
| 25 | 望江南 | 唐 | 白居易《望江南·梳洗罢》 |
| 26 | 三五七言 | 唐 | 李白《三五七言·秋风清》 |
| 27 | 鹤冲天 | 宋 | 柳永《鹤冲天·黄金榜上》 |
| 28 | 八声甘州 | 宋 | 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》 |
| 29 | 雨霖铃 | 宋 | 柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》 |
| 30 | 鹊桥仙 | 宋 | 陆游《鹊桥仙·纤云弄巧》 |
| 31 | 破阵子 | 宋 | 范仲淹《破阵子·燕子来时新社》 |
| 32 | 水龙吟 | 宋 | 辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》 |
| 33 | 青玉案 | 宋 | 辛弃疾《青玉案·元夕》 |
| 34 | 行香子 | 宋 | 秦观《行香子·树绕村庄》 |
| 35 | 采桑子 | 宋 | 欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》 |
| 36 | 诉衷情 | 宋 | 陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》 |
| 37 | 临江仙 | 明 | 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》 |
| 38 | 满庭芳 | 宋 | 秦观《满庭芳·山抹微云》 |
| 39 | 水调歌头 | 唐 | 张先《水调歌头·明月几时有》 |
| 40 | 鹧鸪天 | 唐 | 韦庄《鹧鸪天·绿柳烟外晓莺啼》 |
| 41 | 江城子 | 唐 | 白居易《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 |
| 42 | 菩萨蛮 | 唐 | 李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》 |
| 43 | 阮郎归 | 宋 | 晏几道《阮郎归·旧香残粉似当初》 |
| 44 | 鹊桥仙 | 宋 | 陆游《鹊桥仙·纤云弄巧》 |
| 45 | 一剪梅 | 宋 | 朱淑真《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 |
| 46 | 清平乐 | 宋 | 辛弃疾《清平乐·村居》 |
| 47 | 永遇乐 | 宋 | 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》 |
| 48 | 鹧鸪天 | 宋 | 陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》 |
| 49 | 鹧鸪天 | 宋 | 陈亮《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》 |
| 50 | 鹧鸪天 | 宋 | 朱淑真《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》 |
> 注：以上列出的是较为常见的词牌名，实际数量远超百种，不同版本可能略有差异。
二、曲牌名（共约100个）
| 序号 | 曲牌名 | 朝代 | 备注 |
| 1 | 玉芙蓉 | 元 | 元杂剧常用 |
| 2 | 一枝花 | 元 | 元散曲常用 |
| 3 | 鹧鸪天 | 元 | 元杂剧常用 |
| 4 | 山坡羊 | 元 | 关汉卿《窦娥冤》 |
| 5 | 四块玉 | 元 | 元散曲常用 |
| 6 | 金字经 | 元 | 元散曲常用 |
| 7 | 梅花酒 | 元 | 元杂剧常用 |
| 8 | 朝天子 | 元 | 元散曲常用 |
| 9 | 水仙子 | 元 | 元散曲常用 |
| 10 | 天净沙 | 元 | 白朴《天净沙·秋》 |
| 11 | 鹤冲天 | 元 | 元杂剧常用 |
| 12 | 朝元乐 | 元 | 元杂剧常用 |
| 13 | 玉交枝 | 元 | 元杂剧常用 |
| 14 | 梅花引 | 元 | 元杂剧常用 |
| 15 | 青杏儿 | 元 | 元杂剧常用 |
| 16 | 皂罗袍 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 17 | 雁儿落 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 18 | 滚绣球 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 19 | 青衫湿 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 20 | 燕归梁 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 21 | 皂罗袍 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 22 | 一枝花 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 23 | 玉交枝 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 24 | 鹧鸪天 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 25 | 青玉案 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 26 | 临江仙 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 27 | 一剪梅 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 28 | 鹤冲天 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 29 | 朝天子 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 30 | 梅花酒 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 31 | 金字经 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 32 | 朝元乐 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 33 | 鹧鸪天 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 34 | 青杏儿 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 35 | 鹤冲天 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 36 | 一枝花 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 37 | 皂罗袍 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 38 | 梅花引 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 39 | 玉交枝 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 40 | 青衫湿 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 41 | 燕归梁 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 42 | 临江仙 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 43 | 一剪梅 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 44 | 鹤冲天 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 45 | 朝天子 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 46 | 梅花酒 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 47 | 金字经 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 48 | 朝元乐 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 49 | 鹧鸪天 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
| 50 | 青杏儿 | 明 | 汤显祖《牡丹亭》 |
> 注：曲牌名多用于元杂剧和明代传奇，部分与词牌名重复，但用法不同。
总结
词牌与曲牌是中国古代诗词与戏曲的重要组成部分，它们不仅是文学形式的体现，更是音乐与语言结合的产物。虽然词牌名和曲牌名在形式上有相似之处，但在使用场合、结构和风格上各有特色。本文所列仅为常见的一部分，实际数量庞大，且不同文献记载可能存在差异。若想深入研究，建议参考《全宋词》《全元散曲》等权威资料。
